古代文学唐宋文学题库及答案,唐宋古代文学简答题

谁有中国古代文学作品选读的试题和答案啊？急需，越多越好。

《中国古代文学作品选读》模拟试题 一、填空题（每空1分，共20分） 1、《诗经》中的诗歌创作年代是从______________ 至春秋中叶。 2、先秦历史散文发展第二阶段的代表著作是有较高文学价值的编年史《_________》 和国别史《国语》。 3、《稼轩长短句》是______________的词集。 4、《西厢记》塑造了崔莺莺和___________ 这两个封建礼教叛逆者的形象。 5、“楼船夜雪瓜洲渡，______________ ”是陆游《书愤》中的名句。 6、被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是____。 7、龚自珍《已亥杂诗》（九州生气恃风雷）借祭神的“___________ ”的形式而抒发怀抱。 8、“所谓伊人，在水一方”见于《诗经·秦风》中的《_________》。 9、“鲲鹏展翅”的典故出于庄子《__________》一文。 10、大力宣扬“人性善”的先秦思想家是____________。 11、“池塘生春草，园柳变鸣禽”见于“谢灵运《__________》一诗。 12、《水经注·三峡》：“渔者歌曰：__________，猿鸣三声泪沾裳。” 13、杜甫《春望》抒发国忧家愁的名句是：“__________，家书抵万金。” 14、刘禹锡《西塞山怀古》的尾联怀古慨今：“从今四海为家日，____________。” 15、“三十功名尘与土，八千里路云和月”出自岳飞的词《__________》（怒发冲冠）。 16、杨万里的诗清新、自然、活泼，自成一家，世称___________体。 17、《拟咏怀》的作者是______________。 18、欧阳修《醉翁亭记》称“宴酣之乐，非丝非竹”，这里的“乐”是指______________。 19、北宋______________与其子轼、辙皆当时著名文人，世称“三苏”。 20、吴伟业名句“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”，“红颜”指的是______________。 二、选择题（每题1分，共30分） 1、《氓》：“送子涉淇，至于顿丘。”淇，指淇水，在今（ ） A. 河南省 B. 河北省 C. 山西省 D. 山东省 2、陶渊明的下列作品中，悲愤豪放之作是（ ） A.《咏荆轲》 B.《饮酒》 C.《归园田居》 D.《桃花源记》 3、王维《山居秋暝》：“随意春芳歇，王孙自可留”。所用典故出自（ ） A.《诗经》 B.《楚辞》 C.《论语》 D.《庄子》 4、《望岳》：“岱宗夫如何，齐鲁青未了。”“岱宗”指（ ） A. 华山 B. 嵩山 C. 泰山 D. 恒山 5、下列作品中不属于新乐府诗的是（ ） A.《卖炭翁》 B.《琵琶行》 C.《长恨歌》 D.《钱塘湖春行》 6、《前赤壁赋》：“壬戌人秋，七月既望。”“既望”是指阴历（ ） A. 十五 B. 十六 C. 十七 D. 十八 7、“斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。”“寄奴”是指（ ） A. 孙权 B. 刘备 C. 周瑜 D. 刘裕 8、《古诗为焦仲卿妻作并序》最早见于（ ）。 A．《乐府诗集》 B．《玉台新咏》 C．《文选》 D．《古诗源》 9、诗句“出门无所见，白骨蔽平原”的作者是（ ）。 A. 曹操 B．曹植 C．曹丕 D.王粲 10、《桃花源记》：“黄发垂髫，并怡然自乐”，“黄发”指（ ）。 A．儿童 B.青年 C.壮年 D.老年 11、张若虚《春江花月夜》中贯串全诗的中心景动是（ ）。 A.江 B.月 C．花 D．夜 12、苏轼《前赤壁赋》：“举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。”“窈窕之章”所指的作品见于 A．《诗经》 B．《楚辞》 C．《汉乐府》 D．《古诗十九首》 13、汤显祖的名作《牡丹亭》属于（ ）。 A.传奇 B.南戏 C．杂剧 D.院本 14、下列成语中，出于《邵公谏弭谤》的是（ ）。 A、门庭若市 B、高枕无忧 C、退避三舍 D、道路以目 15、按照班固的解释，“离骚”的意思就是（ ） A、遭受忧患 B、离别的忧愁 C、发牢骚 D、被离间骚扰 16、“建安”这一年号属于（ ） A、汉 B、魏 C、蜀 D、吴 17、陶渊明《读山海经》（孟夏草木长）一诗抒发的感情，如用一个字概括就是（ ） A、“愤” B、“怨” C、“乐” D、“哀” 18、从诗歌体裁上看，李白最不喜欢写（ ）。 A、七绝 B、乐府 C、古风 D、七律 19、杨万里诗句“中流以北即天涯”中的“中流”指的是当时宋金的分界（ ）。 A、长江 B、淮河 C、泗水 D、桑乾河 20、为孟尝君市义并营建三窟以留退路的是（ ）。 A、邹忌 B、邵公 C、冯谖 D、烛之武 21、代表汉代文人五言诗最高成就的是（ ）。 A、汉乐府民歌 B、《古诗十九首》 C、永明体诗歌 D、山水田园诗 22、曹操《短歌行》“青青子衿，悠悠我心”所用典故出自（ ）。 A、《诗经》 B、《楚辞》 C、《论语》 D、《庄子》 23、“建安七子”中，文学成就最高的是（ ）。 A、王粲 B、陈琳 C、孔融 D、刘桢 24、王粲《七哀诗》“南登霸陵岸，回首望长安”中的“霸陵”埋葬的是（ ）。 A、秦始皇 B、汉高祖 C、汉文帝 D、汉武帝 25、著名组诗《咏怀诗》八十二首的作者是（ ）。 A、阮籍 B、嵇康 C、鲍照 D、庾信 26、晚唐文人中，涌现出一批以填词为主要表现手段的作家，其最著名的代表是（ ）。 A、张志和 B、白居易 C、温庭筠 D、刘禹锡 27、王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关”中所用修辞手法为（ ）。 A、比喻 B、互文 C、夸张 D、谐音 28、杜甫《自京赴奉先县咏怀五百韵》“，蚩尤塞寒空，蹴踏崖谷滑”中的“蚩尤”是指（ ）。 A、人名 B、地名 C、动物 D、大雾 29、下列出自高适《燕歌行》中的诗句中，反映军中苦乐不均的一句是（ ）。 A、男儿本自重横行，天子非常赐颜色 B、山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨 C、战士军前半死生，美人帐下犹歌舞 D、相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋 30、高适《燕歌行》“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼离别后”中，“玉箸”是指（ ）。 A、玉做的筷子 B、白色的筷子 C、比喻思妇的眼泪 D、人名 三、简答题（每题4分，共20分） 1、《窦娥冤》第三折中，作者是怎样刻划女主人公的善良与反抗性格的？ 2、《诗经·氓》“桑之未落，其叶沃若”、“桑之落矣，其黄而陨”两句用了什么艺术手法，有何含义? 3、试析《陌上桑》中秦罗敷形象的特征。 4、曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依?”等四句运用了怎样的艺术手法，有何含义? 5、李煜《虞美人》："问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。"这一比喻有何妙处? 四、论述题（每题10分，共30分） 1、《古诗为焦仲卿妻作并序》中塑造的刘兰芝与焦仲卿形象有何异同? 2、举例说明苏轼《前赤壁赋》中的主客问答有何深层含义？ 3、说明杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》三个部分的思想内容。 答案 一、填空题（每空1分，共20分） 1、西周初年 2、左传 3、辛弃疾 4、张君瑞 5、铁马秋风大散关 6、王昌龄 7、青词 8、蒹葭 9、逍遥游 10、孟子 11、登池上楼 12、巴东三峡巫峡长 13、烽火连三月 14、故垒萧萧芦荻秋 15、满江红 16、诚斋 17、庾信 18、众人之乐 19、苏洵 20、陈圆圆 二、选择题（每题1分，共30分） 1、A 2、B 3、B 4、C 5、D 6、B 7、D 8、B 9、D 10、D 11、B 12、A 13、A 14、D 15、A 16、A 17、A 18、D 19、B 20、C 21、B 22、A 23、A 24、C 25、A 26、C 27、B 28、D 29、C 30、C 三、简答题（每题4分，共20分） 1、第三折，是全剧高潮。这一折描述的是窦娥被绑赴刑场问斩冤死的经过。（1分） ① 走后街不走前街，怕婆婆见了伤心 ，因为窦娥的婆婆住在前街，窦娥要求去后街避开前街是怕自己的婆婆看出看见自己受刑而伤心。这充分显示了窦娥淳朴 善良 的美好心灵。作者就此展现了窦娥性格中温顺善良的一个侧面。使窦娥形象更为完整丰满。（3分） ② 怨天骂地，彻底反抗 ，由窦娥诉说自己莫名其妙地犯法受刑，接着说冤屈之大可“惊天动地”。窦娥含冤受刑，对命运的不平、天地的不公充满了愤恨。自然引出了下面对天地鬼神的指斥，控诉：“地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！”（3分） ③ 三桩誓愿 ，窦娥的第一个誓言是让在场的人立刻了解她的冤屈。她的第二个誓愿是希望自己的冤屈将像古代的邹衍那样得到上天的反应。第三个誓愿，是希望上天能够惩治邪恶。这三个誓愿，层层深入地表现了窦娥对自己无辜蒙冤的强烈愤怒和坚决反抗。这三桩誓愿又是她 反抗 性格的顶点。这是全剧的高潮，也塑造窦娥这个形象最成功的一笔。（3分） （只要答出上面三点的主要内容都可给分） 2．用比兴（比喻）的艺术手法。“桑之未落，其叶沃若”、比喻情意正浓；“桑之落矣，其黄而陨”，比喻丈夫情意日衰。用桑叶的盛衰比喻丈夫情意的浓衰。 3．美丽；坚贞，忠于爱情；敢于斗争；善于斗争。 4、比喻，具体形象，化无形为有形，以乌鹊在月夜寻不到归宿，比于当时的人才都在寻找依托。 5、具体形象，化无形为有形，贴切，喻愁之多之深之长，明白如话。 四、论述题（每题10分，共30分） 1、 同：忠于爱情 反抗礼教 以死殉情，举例说明。(3分) 异：刘：彻底反抗，刚烈自尊，头脑清醒，举例说明。(4分) 焦：较为软弱，存在幻想，死前徘徊，举例说明。(3分) 2、主客问答，伸主抑客，主客问答实则代表作者思想中两个不同侧面的矛盾斗争。作者把政治失意的苦闷通过客来宣泄，把乐观旷达的情怀通过主来表现，主终于说服客，反映思想中积极的一面战胜了消极的一面，从而肯定了积极乐观的人生观。举例说明。 3、第一部分是对作者自己十年长安生活的总结；十年长安生活的总结，壮志难酬的感慨，忧国忧民的情怀； 第二部分是回家途中所见所闻所感；一路所见所思，统治者的荒淫生活，贫富悬殊，担心国事； 第三部分是作者回到家中之后的所见所闻所感。到家情景，家庭遭遇悲剧，想到人民苦难，忧思万状； 全诗反映了作者忧国忧民的情怀。举例简单说明一下即可。

一些关于唐代的文学史题

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124、从文学本身的发展看，唐代文学为什么能繁荣昌盛？

文学的发展和社会是有关系的

唐是中国封建社会发展的顶端,社会比较富足

衣食无忧的人民在文化上的需求变大

所以促进了文学的发展

使之繁荣昌盛

125、从文体上看，唐代文学的繁荣表现在哪些方面？

一、经济繁荣为诗歌兴盛提供了雄厚的物质条件.经济繁荣，交通便利，社会安定为唐诗的兴盛发展提供了雄厚的物质基础和良好的社会环境。这正是李白、杜甫等诗人能够恣情漫游祖国名山大川，王昌龄、王之焕等得以等闲进行“旗亭酬唱”的特定物质条件。

二、全国空前统一为唐诗繁荣提供了现实基础。我国是个多民族的国家，自汉代始，多民族的统一体已经形成。后来，由于统治阶级的腐朽，再现了南北朝的分裂局面，隋结束了南北分裂的纷扰混乱，唐使多民族的统一体得到了恢复与发展。

为加封边疆的治理，唐统治者极为重视边功并大加封赏。这就刺激了时人赴边从戎的积极性，特别是一些文人，纷纷奔赴边塞，投佐幕府，随主将驰聘疆场。“宁为百夫长，胜作一书生。”“功名只向马上取，真是男儿一丈夫”。建功立业，获取功名成为一种时尚。边塞的征戎生活、异域的奇丽风光，增长了他们的见识，开阔了他们的视野，激发了他们的创作热情，一大批寄情于边塞的诗人应运而生。据统计，《全唐诗》收录以边塞为题材的诗歌有两千余首。边塞诗的兴盛为唐诗的繁荣增添了异彩。

三、以诗赋取士的科举制度推动着文人对诗歌的学习研

究。唐初社会经济恢复迅速，庶族地主势力不断上升，为广泛吸收庶族地主参政、唐承隋制，取消了魏晋六朝保护士族特权的九品中正制，实行科举考试。唐科举取士分常举和制举两类。制举由皇帝主持，科目临时设置，不常举行。常举每年一次，分秀才、明经、进士、明法等六科。考生集中在秀才、进士两科。进士重在诗赋，虽难及第，但及第后仕途广泛，颇易晋升，尤为士人所重。“缙绅虽位极人臣，不由进士者终不为美”。科举考试的应制诗多为点缀升平、雕字琢字之作，但以诗取士的科举制度刺激了时人发愤学诗，把大部分精力投入于诗歌创作，这有利于诗歌艺术形式的不断完善和创作经验的广泛传播。严诩《沧浪诗话·诗评》说：“或问唐诗何以胜我朝？唐以诗取士，故多专门之学，我朝之诗所以不及也。”

四、统治者的个人爱好、提倡有助于全社会重视诗歌风气的形成。唐代君主，很重视诗歌，也大都能诗。太宗先后开设文学馆，弘文馆，招延学士，编纂文书，与之唱和吟咏。高宗、武皇常自制新词以入乐。玄宗本人就是诗人，自述每运笔赋诗，辄“乐以忘忧”。文宗特制诗学士七十二人。武皇宴集群臣，宋之问赋诗最佳，曾获御赐锦袍。帝王的爱好、倡导提高了诗人的声誉，有助于形成全社会重视诗歌的风气。

五、文禁松驰，是产生大量抨击权贵、真实反映底层生活诗歌的前提。文学艺术的高峰，总是出现在思想比较解放的时代。唐朝统治者清明大度，敢于招贤纳谏。唐太宗能用直言敢谏的魏征；武则天重用贤臣狄仁杰；唐玄宗对于那些直刺自己的诗歌也不犯禁。“遭逢圣明主，敢进兴亡言”唐代诗人在一个较为自由的思想空间里直抒己见。李白：“奸臣欲窃位，树党自成群。”杜甫：“边庭流血成海水，武皇开边意未已。”……这些大胆揭露权贵的不朽诗篇，只有在文禁松驰的社会环境里，才能一经问世就得以广泛流传。文禁松驰的政治气氛，使民族艺术的创造力得到解放，使诗人无所顾及地追求艺术的创造力得到解放，使诗人无所顾及地追求艺术的创造与完美。

六、“安史之乱”丰富了诗人的创作素材.社会的巨变刺激着诗人的灵感，也为诗人创作提供了丰富

的素材。杜甫、元结、顾况等诗人对黑暗现实做了痛苦的观察与冷静的思考，从而创作了大量揭露阶级矛盾、反映民生疾苦的优秀诗作。

七、中外文化交流和各种艺术的发展也对唐诗的发展产生深刻的影响。唐帝国经济繁荣，国力强盛，水陆交通发达，极大地促进了国内各民族及中外文化的交流，给传统的唐文化注人了新的内容，新鲜的活力。做为诗歌姐妹艺术的音乐、舞蹈、绘画、雕塑等也受到了其它民族文化的冲击和影响。从杜甫的《画鹰》、高适的《画马篇》、白居易的《胡旋舞》、韩愈的《听颖师弹琴》等描写音乐、舞蹈、绘画方面的诗歌，可以看出唐代诗人很善于吸收其它艺术的养料滋补自己，也可以看出唐代诗人们勇于接受新事物的时代精神。

八、文学发展的自身规律，则是唐诗繁荣兴盛的内在因素。

任何一个时代的任何一种文学形式的发展，一方面有对以往文学艺术的继承，一方面有其自身的变革和发展，唐诗也是这样。从先秦到汉魏六朝，诗歌的发展经历了一个长远的历史发展的过程。五、七言古诗已经成熟，律诗、绝句也基本上跨越了试验阶段，无论是创作方法、文体特征、艺术技巧，还是声律的运用、语言风格的创造，都积累了丰富的经验，为唐诗的发展提供了值得借鉴的财富。唐朝的诗人们博采众长，不仅继承和发展了从先秦到六朝文学上的现实主义和浪漫主义的传统，而且发展了各种形式和技巧的艺术传统。难能可贵的是唐代诗人对待文学艺术遗产，并不是简单地拿来，而是采取了批判继承、推陈出新的科学态度。初唐诗坛是齐梁浮艳诗风的延续，“绮丽婉媚为本”的上官体占据着统治地位。初唐四杰用实践把诗歌从宫廷引向市井，从台阁移到江山和塞漠。扩大了诗歌题材的领域。陈子昂痛斥诗坛“彩丽竞繁，而兴寄都绝”，提倡“汉魏风骨”、“风雅五寄”，在理论和实践两方面一扫齐梁遗风，为唐诗健康发展开辟了道路。盛唐诗人李白，一面认为“自从建安来，绮丽不足珍”，一面学习楚辞，乐府创造了独特的浪漫主义诗风，完成了诗歌革新的使命。他追求理想，要求自由的精神，恣肆纵放、雄奇飘逸的风格，为唐诗繁荣打开了局面。杜甫明确提出：“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师”。既批判又继承，既注意思想内容，又注意声律形式。杜诗以深刻的内容、沉郁雄浑、叙事严谨的风格把现实主义诗歌推向了高峰。王维、孟浩然歌颂山水田园的静谧，高适，岑参描绘边塞风光的雄奇。众多的流派，以各自的风格创作了大量的作品，迎来了唐诗纷繁的局面。

129、唐诗风骨是指什么？

唐诗风骨源于国风和汉魏风骨,它继承了现实主义文学的优良传统,横扫了齐梁颓靡文风.但也借鉴了其中缘情体物,精工流丽的艺术风格,博采前代文学精华,融合儒、道、释、侠于一体,经过唐初一百余年的诗歌创作实践和理论探索,臻于完备.唐诗风骨滥觞于初唐四杰、陈子昂,蔚然成风于盛唐,流变于中唐,衰微于晚唐."风"即思想内容,骨即辞采和表现形式.唐诗风骨即坚实的思想内容和刚健明丽的表现形式的完美统一.唐诗的风骨主要表现为盛唐诗人积极用世的进取精神, 居安思危,关心国运兴衰、民生疾苦的忧患意识和摹写山川壮丽、田园牧歌、风俗人情的美学理想.

中国古代文学练习题（唐宋元明清）

1.上官仪2.王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王3.陈子昂4.李白、杜甫、浪漫、现实5. 王维6.恬淡自然7.

高适 岑参8. 雄浑悲壮9

白居易10. 韩愈11.

李贺12. 李商隐 杜牧.13. 韩愈 柳宗元.14 思想政治15.

师说 答李翊书 送孟东野序16. 论说文 山水游记 寓言17

温庭筠 韦庄 张泌 皇甫松18.花间集.19.冯延巳 李璟 李煜20. 虞美人 相见欢21.

王禹偁 元白体 林逋 晚唐体 杨亿 西昆体22. 黄庭坚23.

尤袤、杨万里、范成大、陆游.24. 陆游25.

柳永 李清照26 苏轼 辛弃疾27.

姜夔28.韩愈 柳宗元 欧阳修 苏洵 苏轼 苏辙 王安石 曾巩29.

散文.30 韩愈 柳宗元31.

欧阳修32. 醉翁亭记 读李翱文.33.

秋声赋 赤壁赋.34. 读孟尝君传 游褒禅山记35

记承天寺夜游36. 唐传奇.37.

话本.38. 小说 说经 讲史 合生39.

杂剧 散曲40.诗歌 文42. 小令 套曲43马致远《东篱乐府》 王九思《碧山乐府》 汤式《笔花集》 朱有炖《诚斋乐府》44.

马致远 天净沙秋思45. 关汉卿、白朴、马致远、郑光祖.46关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》47. 窦娥冤48.

西厢记49 汉宫秋50.

赵氏孤儿.51. 罗贯中 三国演义52.陈维崧、朱彝尊、纳兰性德53.周济 张惠言54 吴敬梓 儒林外史.55.曹雪芹 红楼梦56.洪升《长生殿》 孔尚任《桃花扇》

中国古代文学史（唐宋部分）的资料（名词解释，简答题，论述题），附答案

宋代部分名词解释：

贺梅子、张孤雁、张三中、张三影、小李白、诚斋体、易安体、半山体、西昆体词中老杜、二张、二晏、二窗、江西诗派、一祖三宗、点铁成金、夺胎换骨 四灵诗派 江湖诗派、中兴四大诗人、《四时田园杂兴》

宋代部分简答题：

一、诗词文句艺术手法简析

1、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

2、去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

3、长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。

4、一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

5、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

6、惜春长怕花开早，何况落红无数。

7、箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。

二、简析问题

1、柳永词《雨霖铃》的抒情手法

2、柳永词《雨霖铃》的铺叙层次

3、李清照《声声慢》的叠字艺术

4、李清照《声声慢》的铺叙层次

5、辛弃疾《永遇乐》的用典手法

6、辛弃疾《摸鱼儿》的结构特点

7、苏 轼《望湖楼醉书》写景技巧

8、黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山》写景技巧

9、欧阳修《醉翁亭记》的主旨和手法

10、苏 轼《喜雨亭记》的主旨和手法

11、范仲淹《岳阳楼记》的主旨和手法

三、作品评析

柳 永《雨霖铃》 苏 轼《念奴娇》

苏 轼《水调歌头》 李清照《声声慢》

周邦彦《六丑》 辛弃疾《水龙吟》

辛弃疾《永遇乐》