中国最幽默的文学作品,中国最幽默的文学作品是

史上最幽默的50部文学作品

当外国人看到英文版的《吾国与吾民》时对中国文化有了新的认识和理解，而不再是片面的裹小脚和抽大烟。这本书也成为了欧美人们睡前必读的一本书，林语堂用幽默的语言和生动的描写构成了“月可赏，风可吟”的生活情趣来观照竞争残酷，节奏飞快的西方世界。他熟悉外国读者的阅读习惯，他的写法使外国人看了非常亲切，好像跟朋友在聊天一样。        一个女子最美丽的时候是在她立在摇篮的面前的时候；最恳切最庄严的时候是在她怀抱婴儿或搀着四五岁小孩行走的时候；最快乐的时候则如我所看见的一幅西洋画像中一般，是在拥抱一个婴儿睡在枕上逗弄的时候。——《生活的艺术》

有哪些可以体现出古人幽默感的古代文学作品

《笑林》、《世说新语》、苏轼写的日记（忘了名叫什么了，但是真的很好笑……）

钱钟书的的《围城》，在看似平淡无奇之下有哪些幽默？

钱钟书的写作风格，素来都以“替沉闷的人生透一口气”为基调，这也奠定了钱钟书写作的幽默风格。不过钱钟书的幽默，与其他作家的幽默风格相比，是截然不同的。比如鲁迅写作时也不乏幽默，由于他的作品风格深受时代影响，因此鲁迅先生的幽默风格是以批判国民愚昧无知为前提的深沉、凝重的一种幽默；再如老舍写作时能够看到那些小市民身上的善与恶，因此他的幽默风格是充满人情味的，是让读者泪中带笑的幽默。至于钱钟书的幽默文风，与鲁迅和老舍的写作基调完全不同，那么钱钟书的幽默文风到底有何独特之处？或许可以从小说《围城》中解开谜团。

故事情节之幽默

《围城》素有中国现代文学史上“新儒林外史”的美誉，这部极具讽刺意味的长篇小说，让读者跟随主人公方渐鸿人生历程，目睹了抗战初期一群中国知识分子的人物群像，每个角色所透露出来的“围城心态”，讽刺着世人的辛酸与无奈。这部透过婚姻，来反映人生孤独、失望、无奈之作，从始至终都洋溢着一种自然纯粹的幽默。有人曾说《围城》故事情节平淡，没有轰轰烈烈、扣人心弦的场景。

这部文学作品确实与那些轰轰烈烈的小说相比，确实像一部杯中的冰镇醇酒，它的香气需要慢慢品，无孔不入的小幽默，主线上的大幽默，人物一颦一笑的幽默风格，才是钱钟书先生写作的高超之处。从《围城》的情节来看，通读整篇小说会发现这是一部正剧；追溯整个小说的核心内容，会发现这是一部悲剧；然而当读者单看这个小说的每个短篇，会发现局部故事又是一个又一个的轻喜剧。所以局部情节故事，才是“流浪汉是幽默风格”的体现。

钱钟书写方渐鸿的故事，采用的是平铺直叙的写作手法。故事一开头，方渐鸿就是以一个眼馋别人自由恋爱，却不得不委身于包办婚姻的形象出现；他想要称病退婚，得来的却是父亲的责骂，当他彻底对自由恋爱死心之时，却得到了未婚妻去世的消息。大喜过望之际，他的准岳父竟然拿出巨额财产资助他云游欧洲，求学无望之时，方渐鸿又购来一张假博士文凭，以此来哄骗父亲、岳父。谁知没过多久，《沪报》上就登出了这张博士文凭，方渐鸿的人生都是围绕自己的人生机遇所展开的，一波三折的滑稽故事贯穿始终，接二连三的“骗局”，就是钱钟书所创造的幽默。

钱老围绕故事写幽默，很喜欢构造一些误会巧合与张冠李戴之事。比如方渐鸿与鲍小姐偷情，偏偏就被侍者阿刘逮个正着，非要敲诈勒索这两人一笔，导致这场并两人暗中心身愉悦的“地下情”，反倒成了令人倒尽胃口的残渣剩饭。再比如，方渐鸿大肆批评王尔恺的旧诗之时，谁曾料想这诗却是苏文纨所写。故事情节中的幽默由此而生，钱钟书创造幽默推动故事情节发展，从而赋予这部故事喜剧意味。

人物形象之幽默

《围城》中描写了形形色色的人物，构成了一个完整的小社会，各个阶层的人物在出场之时，钱钟书也特地为他们每个人打造了一套幽默的长衫短袄。通过人物外貌、行动、语言、心理的描写，读者也能够审视到人物的幽默性。作者在描写赵辛楣的外貌时，将她的黑眼袋比喻为行军热水瓶，将她涂有浓胭脂的嘴巴描写为血淋淋的凶杀案线索；这个“生的怪样，打扮的妖气”的女性形象，颇具滑稽、讽刺意味，又有几分令人发笑。

至于故事中的人物行动与语言，有趣的地方实在是太多。那个卖给方渐鸿造假博士文凭的爱尔兰人，喝醉酒以后红着眼要找中国人打架；赵辛楣用目光将方渐鸿从头到脚一审而过之时，仿佛读完了一本幼稚园的读本。这些人装模作样、荒唐可笑的行为，就成为了幽默的化身。这个小说社会里面的人物，每个人都具有自己的言行举止，每个人也有自己的喜怒哀乐，他们被钱钟书拼凑成一副世俗绘画，通过有意性或无意性的动作语言，以此来刻画幽默趣味。

写作态度之幽默

至于钱钟书为何能将这种幽默文风运用自如？这取决于作者在写小说是一种深透超脱的创作心态。品读《围城》时，读者能够明显感觉到，作者和他的小说人物站在两个对立面，始终保持着一种心理距离。许多小说为了更完美地刻画人物形象，作者会将自己带入小说角色之中，力求为读者展现完美的人物形象。然而在《围城》之中，却丝毫不见这种写作心态。

钱钟书作为写作人，他为小说中的人物安排了许许多多争风吃醋、勾心斗角的场景，那些人物不光鲜的一面，可悲可叹的一面，都藏在钱钟书的文墨之中。同时他又以一个旁观者的身份，对于小说中发生的这一切冷眼旁观，比如他经常在这个故事中安排许多文人聚会，在这个聚会的场景上，总有一个人暗地里看文人相互倾扎，却淡漠的微笑，丝毫不作声。这种凌驾于全局之上，与居高临下的目光审视故事人物时，钱钟书才能凸显自己的幽默个性，因为只有这样，钱钟书作为故事的创作者，他才能够讽刺、嘲笑这些人，同时又宽容与谅解这些人。

由此可以看出，钱钟书的幽默文风，与他本身创作小说的幽默态度有关。他始终将自己放在小说中一个旁观者的地位，他观赏故事中的人情冷暖，看戏里的人如何被围困于《围城》之中。这种早已经看透世俗，深透超脱的创作心态，让钱钟书在写作时敢写前人之不敢写之事，敢言人所不敢之物。钱老揭开了文学的神圣外衣，采取一种自嘲的幽默效果，让读者耳目一新，让《围城》增添了幽默色彩。这种“离经叛道”的写法，就是钱钟书的幽默之处。