所谓陌生化主要是指文学语言组织的,陌生化效果的文学语言

陌生化名词解释 陌生化的相关知识

1、所谓陌生化，就是对常规常识的偏离，造成语言理解与感受上的陌生感。在指称上，要使那些现实生活中为人们习以为常的东西化为一种具有新的意义、新的生命力的语言感觉；在语言结构上，要使那些日常语言中为人们司空见惯的语法规则化为一种具有新的形态、新的审美价值的语言艺术。陌生化乃是各种艺术的一个基本法则，作为一门语言艺术，修辞也对此有特别的重视。它在语言运用中，变习见为新异，化腐朽为神奇，传递鲜活的感受，制造令人震惊的效果，是修辞艺术中的普遍现象与基本规律。

2、“陌生化”原本是一个著名的文学理论，它由俄国形式主义评论家什克洛夫斯基提出。是西方“陌生化”诗学发展史上的重要里程碑，也是西方“陌生化”诗学的成熟标志。“陌生化”是俄国形式主义的核心概念，也是形式主义者最关心的问题。这个理论强调的是在内容与形式上违反人们习见的常情、常理、常事，同时在艺术上超越常境。陌生化的基本构成原则是表面互不相关而内里存在联系的诸种因素的对立和冲突，正是这种对立和冲突造成了“陌生化”的表象，给人以感官的刺激或情感的震动。

名词解释（文学概论）：陌生化

“陌生化”原本是一个著名的文学理论，它由俄国形式主义评论家什克洛夫斯基提出。是西方“陌生化”诗学发展史上的重要里程碑，也是西方“陌生化”诗学的成熟标志。“陌生化”是俄国形式主义的核心概念，也是形式主义者最关心的问题。

这个理论强调的是在内容与形式上违反人们习见的常情、常理、常事，同时在艺术上超越常境。陌生化的基本构成原则是表面互不相关而内里存在联系的诸种因素的对立和冲突，正是这种对立和冲突造成了“陌生化”的表象，给人以感官的刺激或情感的震动。

扩展资料：

陌生化的基础是新奇的语言感受。俄国形式主义学者什克洛夫斯基在论及陌生化问题时强调：“艺术之所以存在，就是为了使人恢复对生活的感觉，就是为了使人感受事物，使石头显出石头的质感。艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。艺术是体验对象的艺术构成的一种方式，而对象本身并不重要。”

参考资料来源：百度百科-陌生化

参考资料来源：百度百科-文学理论

提出“陌生化”这一概念的理论流派是（　）。

提出“陌生化”这一概念的理论流派是（　）。

A.英美新批评

B.俄国 ***

C.精神分析批评

D.马克思主义文学批评

查看答案解析 【正确答案】 B

【答案解析】 陌生化，主要是从读者的阅读效果来说的. 指文学语言组织的新奇或反常特性。据俄国 *** 文论家的观点，陌生化是与“自动化”相对立的。参见教材P131。

本题知识点：文学语言组织的审美特征,

文学的“陌生化”具体是指什么？

他说:“艺术之所以存在,就是为令人恢复对糊口的感受,就是为了令人感受事物……艺术的姆崮昵要人感遭到事物,而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生,使形式变得困难,增加感受的难度和时间的长度,因为感受过程本身就是审美目的,必须想法耽误。”什克洛夫斯基的“陌生化”诗学理论是西方“陌生化”诗学发展史上的重要里程碑，也是西方“陌生化”诗学的成熟标志。“陌生化”是俄国形式主义的核心概念，也是形式主义者最关心的问题。在其看来，“文学说话不但制造陌生感，并且它本身也是陌生的”。这个理论强调的是在内容与形式上违背人们习见的常情、常理、常事,同时在艺术上超出常境。陌生化的基本构成原则是表面互不相关而内里存在联系的诸种身分的坚持和冲突,恰是这类坚持和冲突造成了“陌生化”的表象,给人以感官的刺激或感情的震动。“defamiliarization”(陌生化)

是俄国形式主义文论家什克洛夫斯基所提出的，但“陌生化”一词可以追溯到亚里士多德期间，亚里士多德并没有正式提出“陌生化”，而用的是“惊奇”、“不泛泛”、“奇特”等说法：“给泛泛的事物付与一种不泛泛的氛围，这是很好的；人们喜欢被不泛泛的东西所感动。在诗歌中，这类体式格局是常见的，并且也适合于这类体式格局，因为诗歌傍边的人物和事件，都和日常糊口隔得较远。……一切‘发现’中最好的是从情节本身发生的，经由过程合乎自然规律的事件而引发观众的惊奇的‘发现’。……利用奇字，气势气派显得高雅而不通俗；……他们因为和通俗字有所不同而显得奇特，所以能负气势气派不致流于通俗。”

人们常常会对身边的、眼前的东西习觉得常故而置若罔5、不闻不问。那么“defamiliarization”就是要把平平无奇的事物变得不平常，从而增加新鲜感，有了新鲜感，兴趣也就自然随之提起来了。正如“艺术源于糊口，艺术高于糊口。”影视作品中的故事（story）有可能是发生在不同人物身上、不同时间、不同地址的事，但编剧把这些事浓缩到一起，使之紧凑，再加以戏剧性的情节(plot)，使之成为一个主人公的经历或是一条主线上串连起来的事，这样被艺术处置过，或放大或变形的故事就唤起了读者或观众新鲜的审美感受。（注意story和plot的辨别，这样说吧，人人都会讲故事（tell

story），可是，不是人人都会成编剧或小说家，关键在于：plot使story饱满起来，从而使故事成为小说或剧本。）一个成功的影视作品必定在审美距离上处置恰当，审美距离是指审美主体和审美对象之间必须保持一定的距离，这是审美体验的需要前提，“距离发生美”。但若是说审美距离太近，观众会感觉平平乏味，太远，观众又会感觉空洞子虚。问题的关键在于一个“度”，要做到恰到好处。其实，作品也好，人际关系也罢，都是同理。例子：《变形记》

什么是“陌生化”？

陌生化主要表现在三个方面：题材的陌生化、技巧的陌生化、语言的陌生化。关于技巧的陌生化，一切新技巧的出现和运用，如意识流技巧、黑色幽默技巧、卡片式写法、扑克牌式的随意组合等，对于读惯了传统技法的作品的读者，都有陌生化的效应。这是技巧的陌生化，下面介绍题材和语言的陌生化。

1.题材的陌生化。怎样把熟悉的题材处理得让读者感到陌生呢？改变观察和表现角度和改变事物所处的环境气氛，是两个重要的方法，比如黄果树瀑布，在电影、电视、摄影、散文、诗歌中被成百上千次地表现过，是人们熟悉的。要把这个众所周知的事物陌生化，一可以改变观察角度，比如从水帘洞观察，或者乘飞机在高空鸟瞰，都会使黄果树瀑布变得陌生；二可以改变黄果树瀑布的环境气氛，比如月下的黄果树，雾中的黄果树，暴风雨中的黄果树，梦中的黄果树，同样也能让读者获得陌生感。鲁迅在《狂人日记》中所写的是人们熟知的旧社会，但通过狂人的眼，便使人感到陌生；王蒙在《夜的眼》中写的首都的夜生活，并不稀奇，但从一位来自遥远的草原的夜访者的角度观察，街道、路灯、行人、汽车都显得陌生了；茨威格在《家庭女教师》中，写的是一个老故事——雇主的侄儿诱骗了年轻的家庭女教师而又抛弃了她，这种事情在资本主义社会是屡见不鲜的，但从两个稚气的还不了解人世间罪恶的女学生眼中看来，它是陌生的，读者也感到这个熟悉的故事陌生化了。这些作品都是通过改变角度的方法使题材陌生化的。

文学语言具有一种陌生化特征,陌生化一词是什么？

陌生化一词，是形式主义文论的一个重要概念。陌生化一词，是俄国形式主义文论的一个重要概念。

从形式安排角度看，文学语言具有一种陌生化特征。

第一，文学语言是对普通语言的改造和违背。

所谓陌生化语言是和自动化语言相对而言的。日常生活中的语言由于经常按照大家习以为常的方式来使用，不再有新鲜感也无法激起人们对它所描绘事件的强烈感受，人们对这种语言的反应也成了一种自动化的反应。

文学语言总是要改造或违背已经定型的种种话语，呈现出一种与普通语言迥然不同的形态。通过语言的处理造成读者的新鲜感受。

第二，文学语言是生命体验的独特形式。

文学语言是一种强化感受的语言形式，陌生化在于通过语言形式创生不同于习惯感受的经验，也就是说，文学语言的陌生化是一种独特的生命体验形式。文学语言的陌生化特点也就体现为文学语言总是这样一种体验和语言相互融合的独特存在。

文学陌生化：文学理论术语俄国形式主义文论的核心概念。

代表人物，什克洛夫斯基。指的是不用习见的“称谓”，作者或人物似乎都未见过此事物，不得不以陌生的眼光如实地描写它，结果消解了“套板反应”，进而使读者产生新奇感。具体如陌生化的语言及叙述的跳动。