文学作品中的疯癫人物形象,文学作品中的疯癫人物形象有哪些

在文学和影视作品中，有哪些疯子的形象？

《这个杀手不太冷》里面，史丹是喜欢听着贝多芬歌曲的坏警察，内心阴暗扭曲，杀人的时候还要听着歌，表现出一种优雅从容，让人毛骨悚然，简直就是个疯子。

鲁迅小说中的“疯癫”人物有哪些呢？为什么？

鲁迅先生在小说《祝福》中描绘出了一个受封建压迫、儿子被狼叼食后发疯而死的人物形象，叫做祥林嫂。

另外，众所周知的还有《阿Q正传》中的阿Q,也就是他独创了所谓的“精神胜利法”，还有诸如被打后所说的“儿子打老子”的可笑说法，平常的言行举止更是疯疯癫癫。

当然，你所说的狂人，陈士成也是疯癫的代表人物了。

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在文学和影视作品中，有哪一些疯子的形象？

林海音的《城南旧事》里被抛弃的秀贞,就"疯"得让人心酸.简爱里罗彻斯特的妻子,疯得让人毛骨耸然.堂吉诃德里,最后一位骑士,堂吉诃德疯得可笑可爱可悲.

格非笔下的“疯子”意象

格非笔下的“疯子”意象

——读格非《江南三部曲》有感

（假期闲暇，重读格非小说，偶有小感）

文学作品里将疯子、傻子等怪异形象作为切入点，一直以来都被作家所青睐，仅是现当代文学里，书写疯子形象的小说就不在少数。鲁迅的《狂人日记》、许钦文的《疯妇》、残雪的《山上的小屋》等在描摹疯子形象时都很成功，而后韩少功《爸爸爸》中的丙崽、阿来《尘埃落定》中土司二少爷等“疯子”形象更是给人留下了极深的印象。这就像王德威所指出的那样，“在现代中国文学史上，没有哪个时期能像八十年代那样，产生出那么多的怪异、畸形的形象。令人眼花缭乱的各式人物阔步走上前台，成为主宰：从聋哑人到驼背、残疾人，从白痴、疯子到伤残的肉体、饱受摧残的心灵，从超现实的、可怕的生物到活死人。一大批‘怪异的形象’从暗地走来，走到镁光灯下，成为小说家们的新宠。”

这种书写怪异形象的视角在“先锋文学”那里得到了加剧地扩大。“先锋文学”从一出场便给人一种强烈的视觉与情感上的冲击，人的“丑陋”与荒诞被他们反复书写。而作为先锋派的主力干将，格非的小说除了叙事的迷宫化与空缺化，笔下的人物也是别具一格，他对疯子形象的书写不遗余力。如《傻瓜的诗篇》中的杜预和莉莉，《欲望的旗帜》中的宋子衿，《镶嵌》中的韦科长，《赝品》中的吕雁等，《敌人》中的赵少忠等都是读者熟知的疯子。

格非在文学的世界里一直在前行，从《人面桃花》到《山河入梦》，再到《春尽江南》，格非历时十多年写就的这“江南三部曲”呈现着中国百年间不同阶层的人生百态。诚如格非在接受采访时所说：“‘三部曲’之间在结构上有一些联络，有一些特殊的连续性”。三部小说中故事的发生地都在梅城，均涉及花家舍，此外其主角人物中都有一些精神不正常、心理不健全，或被别人视为疯子的人物形象。如《人面桃花》里的陆侃、陆秀米、张季元、王澄观，《山河入梦》里的谭功达、姚佩佩，《春尽江南》里的谭端午、冯延鹤、王元庆等。

作者本身的不断努力，也使得当下学界对格非的研究领域和角度不断拓展，主要体现：从研究格非入手，继而关照整个先锋文学的发展，如 王琮 的《九十年代以来先锋小说创作的转型——以苏童、余华、格非为代表》等；将格非与其他作家对比，如 王志谋 的《论博尔赫斯对格非的影响》中将格非与拉美的博尔赫斯做中西对比，如胡河清的《论格非、苏童、余华与术数文化》将格非放置在当代作家群中做参照比较；也有的文章是从后现代主义、存在主义、精神分析学、叙事学的角度来探究格非小说的魅力，如吴莱莱的《格非小说叙事策略研究》等。此外，关注并深入研究格非笔下的疯子形象的论文与专著极少。笔者在期刊网中能检索到的仅有李玉森的《论格非小说中的疯子叙事》，文章主要从叙事的角度初步探讨了格非所有小说中疯子叙事的由来与各种叙事形式。

但总的来说，目前学界对格非笔下疯子形象的研究还是很单薄，单单着眼于格非“江南三部曲”中的疯子形象也还是一个空缺。

读完“三部曲”，发现作品中的疯子在家族上有着血缘或姻亲关系，且他们疯癫的指向也有着类似之处。要知道，从疯子的家族性来探究“三部曲”，既可以从宏观上看清格非笔下疯子整体形象与意义，理清他们在精神中的一些共通指向，又可以从微观中体味格非对人本身命运的持续关注。

这个系统工程，待日后细细重读再作深究~

（完）

文/佃恒

文学史上的狂人形象

导语：中外文学史上有不少狂人的形象，那么这些狂人形象代表着什么呢?让我们一起来了解一下吧!

狂人是指性格放荡不羁，做事风风火火，干净利落!强烈追求极至和绝对的人。本意为“疯子，精神不正常者”，是贬义。

狂人的释义

1、本意为“疯子，精神不正常者”，是贬义。

2、疯狂的人 [lunatic;maniac madman]

3、狂妄自大的人 [swashbuckler]

4、是指性格放荡不羁，做事风风火火，干净利落!强烈追求极至和绝对的人。

5、现多用做褒义，对这种精神作出赞许，已经不是表层的“疯疯癫癫”了。

6、为一件事尽全力拼搏的人。

7、行为与众不同，略显疯狂的人。

文学史上的狂人

1、“工作狂人”，指“对工作，尽心尽力，废寝忘食，达到一个极度状态的人”。

2、《狂人日记》(我国首篇白话文小说)

3、战争狂人

4、“狂人”穆里尼奥是目前最优秀的足球主教练之一。

5、“狂人”奇拉维特是最优秀的足球门将之一。

6、“狂人”创意墙绘工作室，始于2009年，寓意为“性格放荡不羁，做事风风火火，干净利落!强烈追求极至和绝对”。

《狂人日记》中的狂人形象

在《狂人日记》中，我们可以看到，狂人虽然具有迫害狂的某些精神特征。诸如：“今天全没有月光，我知道不妙。早上小心出门，赵贵翁的眼色便怪：似乎怕我，似乎想害我。还有七八个人，交头接耳的议论我，我怕看见。一路上的人，都是如此。”“那赵家的狗，何以看我两眼呢?”狂人时时害怕着，提防被人活生生地吃掉。他把平常人的交往如探视、就诊都看作是吃人行为的一部分。通过这些细节描写，我们确实感到在他身上具有某种疯子的病症，变态的心理、混乱的逻辑、虚幻的幻觉，都在他身上同时出现。

但是我们综观全文，我们发现通过象征和暗示，从作品的字里行间，我们可以感到狂人实际上是一个站在时代前列的反封建礼教、反封建家族制度的启蒙者，他清醒着呢。这可以从他思想行动的总表现上看出来。

一、凡事须得研究，才会明白。在狂人身上表现出怀疑传统，研究一切的启蒙者的特点。

二、狂人在仁义道德的历史字缝里，看出满本都写着两个字是“吃人”。封建礼教就是吃人，仁义道德是礼教虚伪的面具，这就是狂人对封建道德的定义。也是鲁迅多年来思考和认识的结果，是本篇作品最辉煌的亮点。

三、狮子似的凶心，兔子似的怯懦，狐狸的狡猾。是狂人对吃人者本质的清醒认识

作品中的主人公虽然是一个患有迫害狂恐惧症的狂人，但作品的主旨却并不是要写下层劳动人民所受到的迫害，更不是一个精神病人的纪实文学。而是要借狂人之口来揭露几千年来封建礼教吃人的本质，因此作品中的狂人，实际上是一个具有暗示性、象征性的人物形象。他身上同时存在着理性、非理性、启蒙、非启蒙的特征，他是被庸人社会宣布为疯子的觉醒者、受迫害者、见证者和长期受压抑的战士形象，是在近现代社会受到西方文化的影响，觉醒了却无路可走的知识分子的悲剧典型。

小说借狂人的眼睛观察了他周围的人。他们——也有给知县打枷过的，也有给绅士掌过嘴的，也有衙役占了他妻子的，也有老子娘被债主逼死的;他们那时侯的脸色，全没有昨天这么怕，也没有这么凶。他们不但没有起来反抗吃人的人，反倒也要吃人。更使狂人不能容忍的是吃人者中也包括自己的亲人(大哥)，这就牵涉到国民的素质问题了。狂人为此感到不解和愤怒：“还是历来惯了，不以为非呢，还是丧失了良心，明知故犯呢?”

小说通过古久先生的陈年流水簿子的形象暗示，将矛头直接指向保守的传统文化。“将来是容不得吃人的人”，是狂人对未来社会的幻想和规划;“我也未必没有吃过妹子的肉”，这是狂人对自我的评价和反思，也是自己对前途的绝望，充满了自我忏悔的精神;小说的结尾“救救孩子”的呼喊是狂人为建立新的社会而进行实践性的探索。在狂人看来，现实中的人都是有罪的，只有孩子是纯洁的，没有受到吃人文化的污染，因此要想有一个美好的未来，就只有把希望寄托在孩子们身上，就只能赶紧救救孩子。

鲁迅明写狂人的狂态，实际上笔笔触动的都是读者思考时代、社会、人生真谛的心弦。狂人不是一般典型性格，他是象征性的，是整个五四时代先驱者愤激思潮的艺术象征。

作品中的狂人，实际上是一个象征性的'形象。历史上多少反抗旧传统的、离经叛道的人，都曾经被视为疯子。同一个人，同一种思想却在社会上有截然相反的两种看法和评价。例如孙中山，从世俗眼光看去，他是疯子;站在革命者的立场看去，他是先知先觉。这也是变革时代的社会矛盾的反映。

《狂人日记》是一部展示意识过程的小说，狂人所承载的“多疑”意识，是文化先觉者的形象，是鲁迅反抗精神的外化。鲁迅是用杂文的笔法来写小说，因此狂人形象丰富复杂，蕴藉深厚毋庸置疑。但这个形象的反封建，并不具备彻底性与不妥协性。恰恰相反，鲁迅的忧愤深广，正是通过一个清醒深刻的思想者被封建宗法制度强行剥夺自由思想独立人格而致狂，进而刻划了传统势力和礼教连迫害狂想症病发时的种种表现都不容许存在。最后封建宗法制度与传统文化系统居然将狂人治愈，赴某地任候补官员，将原来与制度、文化格格不入的反对者纳入到体制中来，驯服成为起忠顺的维护者和奴才，以此揭露封建主义吃人的凶残、虚伪与“高明”。

小说文本具有一种分裂性，对立因素相互嘲弄与颠覆、消解，形成反讽结构。表现出鲁迅对现实深刻怀疑和极度绝望，表现了梦醒之后却无路可走的悲哀。

《狂人日记》的创作，是鲁迅在经历了沉默与思索之后的第一声呐喊，其中自然而然地融入了他多年来的愤怒、怨恨、不满、焦虑以及希望、企求等多种复杂情绪，小说是一篇彻底的反封建宣言，也是作者此后全部创作的总序言。